Filmatorium

Inspektor Wing (Jackie Chan) ist der höchstdekorierte Bulle von Hongkong, ein prinzipientreuer Tugendbold, bei dem Schwarzwesten ebenso wie laxe Kollegen wenig zu lachen haben. Nun aber stößt seine Kunst an ihre Grenzen, und zwar ausgerechnet im Falle einer jugendlichen Gangsterbande, die sich das Töten von Cops zum Ziel gesetzt hat. Nach gründlich vergeigtem Einsatz verliert Wing den Job und verfällt dem Alkohol - bis eine Wette seinen Ehrgeiz kitzelt.

Jackie Chan kehrt mit diesem mehr dramatischen als komischen Copthriller und Offspin seiner 80er-Jahre Erfolgsserie zurück zu seinen Wurzeln.

In Berlin wird der mutmaßliche Mörder Gabriel Engel (André Hennicke) von einem Sonderkommando unter Leitung von Kommissar Seiler (Heinz Hoenig) gefasst. Eine über Jahre andauernde Ritualmordserie an Kindern scheint damit ihr Ende gefunden zu haben. Aus einem katholischen Landweiler reist Dorfpolizist Martens (Wotan Wilke Möhring) herbei, weil er sich über den brutalen Mord an einem kleinen Mädchen Aufklärung verspricht. Doch stattdessen hält Engel beunruhigende Neuigkeiten für Marten parat.

Mit einem stark besetzten Killerthriller à la "Sieben" fordert der deutsche Jungregisseur Christian Alvart die internationale Konkurrenz heraus.

Tagsüber arbeitet Driver unauffällig als Stuntfahrer in Hollywood, abends holt er sich seinen Kick, indem er Aufträge für die Mafia erledigt und sein Können als halsbrecherischer Fahrer von Fluchtautos unter Beweis stellt. Als einer der Raubzüge schief geht, gerät er unter Verdacht seiner Auftraggeber, die ein Kopfgeld auf ihn aussetzen. Fortan muss er beweisen, wie viel ihm an seinem Überleben gelegen ist.

Mit der Verfilmung eines Noir-angehauchten Krimis von Kultautor James Sallis gibt das dänische Wunderkind Nicolas Winding Refn ("Bronson", "Walhalla Rising") sein amerikanisches Debüt. Erneut nutzt er einen Genrestoff, der sich vor "Two-Lane Blacktop", "Fluchtpunkt San Francisco" vor allem aber Walter Hills "Driver" verbeugt, um einerseits Spannung zu erzeugen, andererseits unkonventionell existenzialistische Betrachtungen anzustellen. Dafür konnte er eine mörderisch gute Besetzung gewinnen.

Jeff Lebowski, der sich schlicht "The Dude" nennt, ist der wohl trägste Mensch von Los Angeles. Ein schlaffer Alt-Hippie, der sich ausschließlich von White-Russian-Cocktails ernährt, am liebsten Walgesänge hört und auch den Joint nur selten aus der Hand legt. Die verbleibende Zeit widmet er gemeinsam mit seinen Freunden Walter und Danny dem Bowling. Doch mit dem "easy living" ist es schlagartig vorbei, als der "Dude" mit einem gleichnamigen Millionär verwechselt wird. Erst pinkeln zwei Geldeintreiber auf seinen Lieblingsteppich, dann wird er von ihnen verprügelt, um Schulden seiner angeblichen Frau Bunny bei ihm einzukassieren. Schließlich wird eben diese Bunny entführt und der echte Mr. Lebowski heuert seinen Namensvetter als Lösegeldkurier an. Als der "Dude" die Geldübergabe vermasselt, geht der Ärger erst richtig los!

In einer lauschigen Sommernacht versammeln sich einige tausend Streetgang-Krieger in der Bronx, um eine gemeinsame Front gegen Cops und Mob auf die Beine zu stellen. Als der Veranstalter von tödlichen Schüssen getroffen wird, sind die vermeintlich Schuldigen schnell gefunden: Die "Warriors" aus Coney Island sollen das Attentat begangen haben. Eine Nacht lang werden sie von allen anderen Gangs und der Polizei quer durch New York gejagt, bevor sich in den Morgenstunden schließlich doch noch die wahren Schuldigen herausstellen.

Mit seinem ebenso spannenden wie stilvollen Menschenjagd-Thriller schuf Actionfachmann Walter Hill ("Die letzten Amerikaner") den definitiven Streetgang- bzw. Hooligan-Kultfilm der beginnenden 80er Jahre. Perfekt choreografierte, nachgerade elegante Schlägereien und superliebe Straßenkrieger (das schlimmste Vergehen der Warriors außer Notwehr ist ein bißchen Sprühdosenvandalismus) zeugen zwar nicht unbedingt von Realitätsnähe, doch für neunzig Minuten perfekt inszenierte Abenteuerunterhaltung voll bizarrem Lokalkolorit ist gesorgt.

Drei Geschichten fügen sich zu einem tragischen Film zusammen: Cristin die endlich ihre Drogenabhängigkeit überstanden hat und glücklich mit ihren Töchtern und ihrem Mann zusammenlebt wird durch einen Autounfall binnen Sekunden alles genommen. Jack, ehemaliger Sträfling, hat durch den Glauben an Gott einen Weg in ein für ihn besseres Leben gefunden. Er wird durch einen Moment der Unachtsamkeit zum Todesengel - er zerbricht an Selbstvorwürfen. Paul, todkrank wartet auf eine Herztransplantation. Als es endlich soweit ist gerät er in einen todbringenden Zwiespalt.

21 Gramm, das angebliche Gewicht der Seele, ist sowohl Ausgangspunkt der Filmhandlung sowie sein Endpunkt. Wie schon in Amores Perros, nutzt Inarriutu eine episodische Erzählstruktur um die Schicksalsschläge der Protagonisten zu potenzieren, die erbarmungslose Unberechenbarkeit des Lebens zu inszenieren und die Hilflosigkeit seiner Figuren zu zeigen. Wie in einer Matrix nicht aufzuhaltender Schicksalsschläge gefangen, gibt es kein Entkommen, die Erzählstränge überschneiden sich und einander völlig fremde Personen bestimmen den weiteren Verlauf des Lebens.

Der 2. Teil The Boondock Saints -"All Saints Day" (dt. Allerheiligen) knüpft an den ersten Teil an. Er startet einige Jahre nach der Gerichtsszene. Es stellt sich gleich zu Beginn heraus, dass Connor und Murphy mit ihrem Vater nach der Hinrichtung von Yakavetta nach Irland, ihrem Heimatland, flüchteten. Dort versteckten sie sich für 3 Jahre in Schluchten und Tälern um etwas Gras über die Sache wachsen zu lassen. Connor und Murphy sind recht zufrieden mit diesem "naturverbundenen" Leben und ihre Vergangenheit beginnt langsam zu verblassen und weit weg zu sein. Aber bald erreicht sie ein "Zeichen" und sie werden zurückgerufen nach Boston. Ein Priester wird ermordet und der Tatort ist so inszeniert, dass alle glauben, die Heiligen (Murphy, Connor und Vater) wären die Täter. Es folgt ein atemberaubender Kampf Gut gegen Böse mit einigen Überraschungen.